也許“復蘇”是今年電影行業的“主旋律”。

似乎每隔一段時間，就要吹起一陣電影行業復蘇的春風.年初，是春節檔，后來，是逐漸恢復的電影節或電影獎項，而六月，“復蘇”的風吹的仿佛更為熱烈了。

很熱鬧，抖音電影奇遇夜、微博電影之夜、恰逢30周年的上海國際電影節……幾乎大半個中國電影圈都聚焦在上海，忙著趕場。上一次這樣聲勢浩大的電影節，好像還要追溯到疫情之前。

【資料圖】

一邊是橫跨10天，放映了近450部，超1300場影片，包含12場主題論壇以及4場電影學堂活動的上影節，看起來一派欣欣向容；另一邊則是部分行業者的心聲：“往年上海的小龍蝦都被電影節的人吃光了！今年龍蝦店座位都不滿，隨便吃，明年電影人還要繼續加油啊。”

看電影的人們

總有些人愿意因為看電影這件小事聚集起來。

對這些單純的影迷來說，上海電影節的特殊之處，并不僅僅在于它是國內唯一一個A類電影節，而是在他是一個公開的好電影放映場。與歐洲三大中電影節的柏林國際電影節類似，上海電影節擁有長達十天的巨量放映活動，這些活動面向公眾開放售票，人人都能參與其中。

從這個角度，作為單純的觀眾，上海國際電影節的產業功能似乎顯得沒有那么重要。普通的影迷或許更關心去哪里換票更加可靠，以及在哪個地方才能快速拿到上影節的票根這樣的實用信息。

為了快速交流信息，電影節的觀眾們開始自己制作觀影計劃表格并分享交流影院經驗，除了影迷友鄰們對電影本身的觀后感之外，還有一些實用信息——比如哪一場放映出現了問題，哪一家影院喜歡提前亮燈，哪一家空調開的像冷庫，哪家影院的哪個座位區域有視覺死角，以及各大影院的轉場和換乘地鐵的時間方案等等。

因為看電影這件小事，城市、電影和人真正成為一個流動的話語空間。

但平心而論，本屆上影節在社交媒體刮起的風并不熱烈。也許是復蘇的首個盛大電影活動，兩個月前宣布要在線下辦的北影節，似乎要比上影節熱鬧一些。

本屆上影節，除了微博抖音對壘的電影之夜奉獻了明星的紅毯秀與話題，作為電影節最為重要的，關于影片、行業、公司，甚至電影本身的討論少得可憐。

而在最為鼎盛的2015-2017年，鼎盛的上影節片單作品達到了近千部。受困于過去三年，如今上影節的片單已經屈指可數。連看電影這件事，都顯得有些冷清。雖然貓眼給出了上影節的搶票數據，開票1小時出票達30.9萬張，1小時內售罄場次425場，25.6萬人同時參與。但有4月北影節《悲情城市》超高黃牛價的話題在前，上影節發生的一切就仿佛一種昨日復現。

除了城市不同，片單有些區別，看電影的人不是同一批。頭部經典如《悲情城市》一票難求，影迷們吐槽黃牛的話語都似曾相識。甚至連上影節期間，影迷們自發組織的共創表格，都很熟悉——全在吐槽現場盜攝影響觀影體驗問題，即使來到了最愛看電影的人才會來的現場，依然在為觀影禮儀而吵架。

一票難求是常事，年年都有那么幾部電影門票特別難搶。但約定俗成，去了上海電影節，總要去吃吃小龍蝦，但kk發現，今年的朋友圈，小龍蝦的出現頻率都降低了。

“復蘇”，總還是需要點時間。

想象力與技術焦慮

但好在電影節確實給了人們一個相聚的機會。不僅僅是影迷們，行業內的“大佬”們，也有了一個坐下來交流的公開窗口。

6月11日，上海國際電影節科幻電影周主旨論壇上，監制王紅衛感慨“中國做科幻電影的人比起臺上坐著的幾位，也多不了多少，但這也真的是我們第一次，聚在一起聊。”

AIGC作為當前炙手可熱的風口，毫無疑問是本屆上海電影節傳播最廣的行業話題。

論壇上，導演郭帆表示，電影工業化2.0時代才發展了30年，人工智能3.0時代已經到來。“做《流浪地球2》時，面部的增齡、減齡雖然也是通過人工智能完成的，但當時應用并不便利，而現在技術突飛猛進，你甚至很難分辨出一個生成視頻中的演員壓根不存在，完全顛覆式的技術已經出現了。”

年初kk還在《流浪地球2》電影里驚嘆MOSS的神奇，郭帆把這個故事的時間設定在2030年。但影片上映還沒多久，2023年，ChatGPT橫空出世，AIGC的概念一夜之間沖刷了各行各業，其中，對于原本認為自己代表了創作和想象力的文娛行業，沖擊也是巨大的。

從文案、到編劇、到繪畫最后到動畫和視頻生成，AIGC打開了技術的潘多拉魔盒，以人們不理解的速度在快速進化。對電影來說，未來的變革幾乎不可阻擋。

基于應用角度，AIGC幾乎可以影響從創作到制作、從前端劇本到后期特效的呈現，即電影工業全流程。而在國外已經有了直接參與的案例——奈飛動畫短片《犬與少年》中的場景繪制工作絕大部分由人工智能完成，詹姆斯·卡梅隆甚至直接讓GPT參與到了《終結者7》電影的劇本創作。

按照郭帆的設想，如果AIGC加入《流浪地球3》的拍攝，他認為劇組的人員很可能將會直接減少一半。“當然也可能通過我們今天的技術應用產生更大規模的協作，比如萬人級別的共同協作劇組。我們用什么邏輯分工，以及它能分工到什么樣的一個深度，可能是決定了這個工業化3.0程度的一個標準。”

這種設想讓他不得不直面一種焦慮：“如果我們還是按照傳統比如工業化2.0的方式去建立龐大的劇組，儲備、實拍、后期、宣傳、發行、上映，又是四年后，那么等我們花了巨大的投資成本，然后上映前突然間有一個可能花了幾天、只有幾百萬，但是跟你效果差不多，那時候怎么辦？”

科幻作家陳楸帆也說：“我覺得所有關于 AI 的科幻小說都應該停下來，重新審視一下自己原來的想象到底發生了什么偏差，或者說大部分其實已經過時了。”

科幻題材的創作者是離未來最近的一群人，新技術沖擊行業的當下，他們同樣出現了技術焦慮時。或許，我們確實站在世界巨變的浪尖上了。

“復蘇”的春風何時吹到電影院

盛大的活動猶如一場幻夢，總是容易帶給人繁榮復蘇的錯覺。

但回歸電影院，眼看端午檔僅剩1周，現狀卻是一片冷清。

相較于往年，定檔新片數量的大幅回落。即使有檔期內的影片積極在上影節刷臉，做了許多宣發動作，似乎依然沒有太多存在感。曝光量越發難以轉化成為影片切實的映前熱度。數據上，即使是端午檔頭部的兩部電影，無論是抖音數據或是貓淘想看，整體數據都不好看。

誠然，也與端午檔是個三天小檔期有關，在人人翹首期盼的暑期檔面前，片方動作自然而然也就趨于保守。但上影節宣發的熱鬧，還是要湊湊的。

上影節期間，根據kk不完全統計，《消失的她》《八角籠中》《超能一家人》《巨齒鯊2：深淵》《志愿軍：雄兵出擊》《三貴情史》《前任4：英年早婚》《海關戰線》《不虛此行》《第八個嫌疑人》《尋她》等，超過十部待映新片都發布了上影節相關行程。

從紅毯刷臉到平臺活動，再到口碑提前釋出，上影節都有對應的活動能夠承接。紅毯有微博抖音電影之夜，口碑則靠提前點映。往年，《我不是藥神》在上影節舉辦的千人點映活動收獲了滿場贊譽，打下良好的票房基礎。

今年，王寶強導演的《八角籠中》也如法炮制，以上影節作為起點，在端午檔開啟大規模點映，希望能打下口碑江山。

對影片來說，上影節是難得的宣發窗口，除了自帶電影相關話題，還擁有觀影基礎良好，能夠產生口碑發酵的垂直影迷聚集于此。另外，更重要的是，上海電影節，正處六月，正好是預熱暑期檔的絕佳時機。

只是，能不能把曝光帶到電影院，就不一定了。春節檔結束后，電影市場經歷了長時間的理性消費期，電影院里進口國產大片輪番上演，但能夠在票房和口碑上實現雙豐收，振奮行業的影片并未出現。

最終，決定電影復蘇與否，最有說服力的數據，依然是票房成績。2023 年即行至年中，年度累計票房230億+。最終，這個成績停留的數字，才會真正一錘定音“復蘇”與否的結論。

但經歷了三年冷淡期，電影行業的復蘇，確實需要更多時間。

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